暌違十余年后，北京大葆臺遺址博物館近期恢復(fù)向公眾開放。大葆臺遺址于1974年被發(fā)現(xiàn)，是距今兩千多年的西漢廣陽頃王劉建及其王后的墓葬。它先后共出土漢代文物千余件，是研究西漢中晚期政治、經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)文化發(fā)展以及北京歷史的珍貴實物資料。

  而在這個堪稱漢代幽燕文化典型代表的遺址中，“黃腸題湊”無疑是最大的看點之一。

  今天，讓我們走進(jìn)北京大葆臺遺址博物館，一睹基本陳列——“勃碣都會 幽燕華章——西漢廣陽國歷史文化展”的風(fēng)采?！　?/p>

  “黃腸題湊”是西漢時期最高等級的墓葬制度?！包S腸”即黃心柏木，柏木便于加工，有香味、耐腐蝕。廣陽王陵的黃腸木經(jīng)檢測均為側(cè)柏木芯，規(guī)格以長90厘米、寬厚各為10厘米為主?！邦}湊”則指其獨特的排列方式，即木頭皆向內(nèi)，層層疊疊，圍繞著棺槨形成一個封閉的空間。

  廣陽王陵的“黃腸題湊”嚴(yán)格遵循等級規(guī)制，從柏木選材到堆砌方式均與文獻(xiàn)記載及葬制規(guī)范高度契合，是西漢禮制體系在喪葬領(lǐng)域的直觀體現(xiàn)，具有極強(qiáng)的身份標(biāo)識性與排他性。

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  一號墓展區(qū)完整展示了漢代“梓宮、便房、黃腸題湊”（由后至前）葬制（5月20日攝）。新華社記者 陳鐘昊 攝

  廣陽王陵規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，其中一號墓被設(shè)置在基本陳列展廳，二號墓被設(shè)置在室外。一號墓遵循“事死如事生”的理念，完整呈現(xiàn)“梓宮、便房、黃腸題湊”葬制，凝聚了西漢時期古人的建筑智慧，集中體現(xiàn)了漢代國家禮制文明的核心內(nèi)涵。

  看過“黃腸題湊”的宏大結(jié)構(gòu)，讓我們再一同欣賞大葆臺遺址出土的精美文物，感受漢代匠人的智慧與匠心。

  鎏金銅鋪首為龍首造型，看起來威猛粗獷、雄渾有力。鋪首是一種裝飾構(gòu)件，主要附著于門戶或器物上，通常以獸首銜環(huán)的形式出現(xiàn)。此鋪首集裝飾與實用于一身，以其夸張與變形的獨特藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了西漢時期的藝術(shù)特色。

  龍鳳紋韘（shè）形佩為白玉質(zhì)，雙面雕刻，帶有褐色沁斑。圓孔處上尖下圓，呈韘形，兩側(cè)透雕龍鳳紋，龍身蜿蜒、鳳首高昂，栩栩如生。其上陰刻云氣紋，內(nèi)外邊緣處又雕弦紋一周，龍鳳形態(tài)紋樣錯落其間，更添美感。

  該玉佩紋飾簡潔脫俗、紋飾間巧妙組合，為漢代玉器紋樣研究提供實物資料。在外形設(shè)計上，璧與韘的巧妙結(jié)合尤為引人注目。韘為古代射御工具，用以鉤弦張弓。這種獨特的設(shè)計在韘形佩中極為罕見，彰顯了漢代工匠精湛的玉雕技藝。

  漢人尚玉，比德于玉。作為組玉佩的一部分，“玉舞人”上下兩端各有一孔，便于穿系結(jié)綴佩戴。它為白玉質(zhì)，以透雕技法精心雕琢而成，雙面線刻舞人形象。舞人面龐清秀、身姿修長，身著交領(lǐng)長裙、細(xì)腰束帶，身姿微側(cè)、一臂高舉，長袖越過頭頂，另一臂輕觸腰際、形成卷云之姿。衣袖飄逸身側(cè)，長裙輕拂地面，宛如翩翩起舞。

  此作巧妙刻畫出輕舒廣袖、微折柳腰、長裙拂地的舞人形象，充分展現(xiàn)了漢代舞者“長袖”與“細(xì)腰”的典型特征。

  廣陽王陵出土的瑪瑙，由北方草原絲路貿(mào)易而來，是歷史的記憶，更是絲路的見證，顯示出地處北疆的廣陽國與域外的物質(zhì)文化交流。

  雞血紅纏絲瑪瑙經(jīng)過精心琢磨，看起來光滑平整。雞血紅花紋躍然其上，色彩鮮艷奪目，盡顯高貴典雅。它的紋理非常豐富，白色、紅色、褐色“絲帶”交織纏繞，或細(xì)如絲、或?qū)捜鐜?，自然天成、光彩奪目。

  深入挖掘考古成果的文化內(nèi)涵、加大運用數(shù)字光影等技術(shù)手段、創(chuàng)新展陳敘事手法……北京大葆臺遺址博物館勾勒出一幅氣勢恢宏的漢代文明畫卷，讓大葆臺遺址煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，凸顯漢代幽燕之地在中華文明多元一體進(jìn)程中的突出地位。

  策劃：胡國香

  記者：羅鑫 龐元元 陳鐘昊

  設(shè)計：聶毅

  統(tǒng)籌：王晶晶

  學(xué)術(shù)指導(dǎo)：北京大葆臺遺址博物館