終于能有一部影片讓觀眾說出“看不懂”三個(gè)字了，這絕非是對影片質(zhì)量的否定，而恰恰指出了影片扎堆上檔的局面下，《形影不離》本身的獨(dú)特之處。其實(shí)“看不懂”鮮明的反映出內(nèi)地觀眾看電影的兩個(gè)通病，對于此，伍仕賢總結(jié)的非常到位，一是“習(xí)慣問題”，因?yàn)橛^眾長時(shí)間所面對的是爛片林立的電影生態(tài)，所以，一眾腦殘影片所形成的觀影習(xí)慣不太容易去理解一部嚴(yán)肅中帶著調(diào)皮的影片；二是該片需要“讓觀眾去猜”，因?yàn)橛刑嗟挠^眾喪失了對一部電影自我體察式的思考。

　　“看不懂”的《形影不離》，其實(shí)更像是一則預(yù)言，伍仕賢預(yù)言都市白領(lǐng)在缺乏溝通的狀態(tài)下，會(huì)漸漸變成影片里的吳彥祖和龔蓓苾，他們爭吵、惶惑、疑神疑鬼，甚至?xí)裼捌_始時(shí)吳彥祖那樣選擇自我了斷。但有意思的是，面對生活和工作雙重壓力的都市白領(lǐng)們卻看不懂極有可能會(huì)蛻變成的未來的自己。如果懂得將影片推及自我，那么“看不懂”的問題便會(huì)迎刃而解。

　　對于觀眾而言，或許我們并不適應(yīng)影片將原本一個(gè)屌絲悲催的生活以及隨之而來的黑色幽默演變?yōu)樯畛恋那楦泄适隆Ｆ鋵?shí)影片已經(jīng)做得足夠智慧和易于接受，不時(shí)襲來的喜劇笑料足以讓觀眾開懷。不過，優(yōu)秀的影片在給人最舒適的外在形式之外，還必定會(huì)引導(dǎo)觀眾的思考。正如本片對于情感的探討，影片中的吳彥祖和龔蓓苾遇到了當(dāng)今很多都市白領(lǐng)們都會(huì)面對的問題——情感溝通。其實(shí)推敲起來，溝通不只是限制在情感上，它可以廣延至工作、生活的各個(gè)方面，所以影片會(huì)拎出一個(gè)公司的故事，因?yàn)樯舷录壷g以及同事之間必須要面對溝通問題。甚至連影片中屌絲“活雷鋒”第一次行俠仗義所面對的蠻橫車主也是肇因于不懂得溝通。

　　所以，當(dāng)葛大爺極富磁性的嗓音一開腔，便一語道破了癥結(jié)所在。“天天泡在自己的屎里面那才叫痛苦”，這是久違的葛大爺?shù)姆秲海m戲謔，但是冷靜地指出囿于自己的世界里，才會(huì)導(dǎo)引出痛苦。“自己的問題只有自己才能解決”，而解決的途徑便是積極去面對，便是選擇溝通，所以緊接而來的下一場戲里，吳彥祖才開始覺醒，試著與妻子去溝通。這并不非是空談?wù)軐W(xué)，而是教人如何面對真實(shí)的生活。

　　影片懸疑似的敘事方式部分影響了觀眾的判斷，同時(shí)，人物所背負(fù)的前塵故事也給觀眾帶來了疑惑。其實(shí)，無論是吳彥祖不去處理那條死去多時(shí)的金魚，還是龔蓓苾無法走出胎死腹中的痛苦，都在為解釋懸疑似故事情節(jié)的同時(shí)，為觀眾提供一份生活的思考。試想，終日無法走出過往痛苦的人，如何能夠?qū)Ｒ坏拿鎸ι?。走不出痛苦的吳彥祖，將自己的閉塞發(fā)展成了對現(xiàn)實(shí)的自我想象性解決，超級英雄的搞笑出場、巨額彩票的誕生等等情節(jié)，都成為生活失序狀態(tài)下的白日夢，成為掙扎過程中的困獸斗，但是越是“天天泡在自己的屎里面”，自己離生活、離妻子才會(huì)越遠(yuǎn)。

　　《形影不離》將現(xiàn)實(shí)生活和工作中的雙重壓力坦誠的展示給觀眾，對于此忙碌的都市白領(lǐng)們恐怕都會(huì)深有體會(huì)。不過，并非所有人都能知曉如何走出壓力以及自我閉塞所造成的混亂世界。影片末尾，吳彥祖去機(jī)場接妻子，一個(gè)緊實(shí)的擁抱，一此完全透明的溝通，簡簡明了。當(dāng)溝通形成力量之后，被緊鎖的腦子便會(huì)砰然打開，此時(shí)，作為全知觀眾的我們，才猛然發(fā)現(xiàn)凱文·史派西和小胖面對鏡頭笑的是那般透明，他們并不神秘，因?yàn)樗麄兣c我們一樣，只是觀看一場情感變幻的觀眾，不同的是，他們看懂了，而我們卻一時(shí)惶惑。

　　作為一部情感濃烈的影片，都市白領(lǐng)一族甚至所有面臨溝通問題的人群都沒有理由去錯(cuò)過，因?yàn)橛捌兄魅斯庥龅膯栴}極有可能就是你未來需要面對的問題，這些問題會(huì)與你我他形影不離。所以，“看不懂”并不是因?yàn)橛捌旧恚且驗(yàn)橛^眾自己并沒有發(fā)現(xiàn)影片中自己的影子，沒有看懂未來的自己。