至少在早期，“體制外的閑散藝人”郭德綱似乎并未充分估量自己的社會(huì)影響力。
那次電視臺(tái)曝出郭德綱徒弟打人。當(dāng)晚在演出的后臺(tái)，大鵬提醒郭德綱：底下坐著一群趕來(lái)看熱鬧的不懷好意的人，管住這張嘴，把相聲說(shuō)完就完了，什么話都別多說(shuō)。“我知道，我心里有數(shù)。”郭回。
“有時(shí)，這記者啊還不如妓女。”一上臺(tái)，郭德綱現(xiàn)掛開(kāi)罵。臺(tái)上他說(shuō)著相聲，臺(tái)下電視臺(tái)演播車(chē)紛紛撤離。當(dāng)晚，電視臺(tái)高層清退德云社的所有節(jié)目：一共29檔。并沒(méi)有任何證據(jù)說(shuō)明郭德綱因言被封殺，但是確實(shí)有粉絲看到，隨后有新華書(shū)店有關(guān)郭德綱的圖書(shū)音像下了架。
很快，央視發(fā)動(dòng)了一起“反三俗”的運(yùn)動(dòng)：郭德綱被理解為不點(diǎn)名的反面教材。在北京，他由一個(gè)月兩場(chǎng)演出減少為一場(chǎng)；一些地方電視臺(tái)暫停了合作。
“他是那種‘一刺肯定有反應(yīng)’的人。”劉錚說(shuō)，“這個(gè)性格造就他遇事必須回應(yīng)，但換一個(gè)角度說(shuō)，如果他是忍氣吞聲的人，他的相聲也不會(huì)這么犀利直接。”
郭德綱的邏輯很簡(jiǎn)單：有理講理，得理不饒人。“錙銖必較”是劉錚對(duì)他的評(píng)價(jià)：“他要認(rèn)為你是好人，你就是殺了人，也是好人，他要認(rèn)為你是壞人，你一輩子翻不過(guò)來(lái)身。”
郭德綱的原則是“既然做了，就是對(duì)的。如果錯(cuò)了，往前看。”2007年他代言一款減肥藥，被央視3·15晚會(huì)曝光。在中國(guó)，需要尋找代言人的藥物產(chǎn)品，絕大部分存在安全問(wèn)題。代言前，一位朋友勸他小心謹(jǐn)慎，他說(shuō)合同已經(jīng)簽了，質(zhì)量應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題。“這事兒對(duì)我真是一個(gè)打擊。”郭德綱噓口氣，“愿賭服輸吧。”
他好斗，難免被人指摘格局小，總局限在個(gè)人恩怨。 “與人斗其樂(lè)無(wú)窮。”他說(shuō)，“最近半年沒(méi)什么事，我就很頹廢，獨(dú)孤求敗，突然人家一罵我了，我是特別快樂(lè)。”
“他有極強(qiáng)的不安全感。”大鵬曾勸郭德綱要有成功者的心態(tài)：“你前面沒(méi)有任何一個(gè)相聲藝術(shù)家紅到這個(gè)程度，你為什么不能在心里面放下點(diǎn)？但我也理解，因?yàn)闆](méi)有人受過(guò)他當(dāng)年的苦，被壓制得太慘了。”
修身齊家
教育徒弟，郭德綱有兩點(diǎn)綱領(lǐng)：第一，事在人為，今天你努力了，車(chē)、房、漂亮姑娘又離你近一步，今天你沒(méi)努力，這些東西又離你遠(yuǎn)一步；第二，臺(tái)底下坐的都是大學(xué)生，人家憑什么花錢(qián)買(mǎi)票看你這個(gè)初中都沒(méi)有畢業(yè)的學(xué)生呢？憑什么？
表面看來(lái)，概括郭德綱的生活志向不難。正是連闊如《江湖叢談》對(duì)傳統(tǒng)藝人的總結(jié)：第一我要活下去；第二我要活得好。
“大富大貴唄”，郭德綱把自己定義得很“庸俗”。
“他若是真想追求大富大貴，就不會(huì)在那么艱苦時(shí)，把做影視的錢(qián)往相聲上扔。”大鵬說(shuō)。
“我這個(gè)人第一不愛(ài)交朋友，第二不求上進(jìn)。高官顯宦、智者先賢請(qǐng)吃個(gè)飯，我不愿意去，也別給我一個(gè)身份，讓我統(tǒng)領(lǐng)全世界說(shuō)相聲？干不了。別看臺(tái)上花團(tuán)錦簇，臺(tái)下我就是一個(gè)臭說(shuō)相聲的。明天在家炸醬，后天孩子找對(duì)象，我當(dāng)爺爺了，在家沒(méi)事泡點(diǎn)橘子酒，腌個(gè)咸菜。這個(gè)我感興趣。”
他與現(xiàn)代社會(huì)生活略微脫節(jié)。被拉去唱過(guò)一次KTV，流行歌曲只會(huì)一首《大約在冬季》。去國(guó)外商演，別人垂釣購(gòu)物，他一個(gè)人悶在屋里上網(wǎng)聽(tīng)評(píng)書(shū)大鼓。“如果他不是郭德綱，就是你朋友，你會(huì)覺(jué)得他極其無(wú)聊。”劉錚說(shuō)。
成名后，郭德綱在搶救挖掘老相聲之外，還一直在搶救復(fù)排評(píng)劇。首先找老藝人復(fù)述劇本。比如一出戲需要演員40個(gè)人，那就需要找20、30個(gè)老藝人，因?yàn)橐粋€(gè)藝人只會(huì)自己的一段詞。在流傳過(guò)程中，人與人的劇本也是不一樣的。有人是東北唱法，有人是天津的，對(duì)不到一塊去，所以還得查對(duì)，再把整個(gè)劇本立起來(lái)，最后曲譜。很多戲有獨(dú)特的服裝、道具，扮相也不一樣。所以一出戲從開(kāi)始挖掘，整理劇本到排練是一個(gè)極其復(fù)雜的過(guò)程。