從1991年澳大利亞人布朗·華萊士在中國(guó)創(chuàng)辦紅門(mén)畫(huà)廊，到2003年之后北京798等藝術(shù)畫(huà)廊聚集區(qū)的出現(xiàn)及快速發(fā)展，中國(guó)畫(huà)廊行業(yè)也走過(guò)了20年的發(fā)展歷程。
盡管?chē)?guó)內(nèi)畫(huà)廊市場(chǎng)有了20年的發(fā)展歷史，但在我看來(lái)中國(guó)的畫(huà)廊市場(chǎng)連剛上路還談不上。為什么這么說(shuō)？其中第一個(gè)原因是國(guó)內(nèi)畫(huà)廊的發(fā)展其實(shí)“名不正，言不順”。為什么“名不正”？因?yàn)檎f(shuō)起來(lái)比較荒唐的是國(guó)內(nèi)行業(yè)分類(lèi)中根本就沒(méi)有“畫(huà)廊”這個(gè)行業(yè)類(lèi)別，畫(huà)廊在注冊(cè)經(jīng)營(yíng)商不能作為運(yùn)作實(shí)體出現(xiàn)，因此目前國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)畫(huà)廊只能以注冊(cè)成為文化藝術(shù)公司的方式出現(xiàn)。“畫(huà)廊”既然連行業(yè)都不算，何談“名正”？ “言不順”則體現(xiàn)在目前國(guó)內(nèi)畫(huà)廊發(fā)展缺少政策面的支持。一個(gè)行業(yè)要充分發(fā)展必須要有政府在政策面的支持和扶植。
回顧過(guò)去的20年，政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)分支中分支——畫(huà)廊給予的關(guān)注和政策支持是較少的，但在國(guó)家將文化產(chǎn)業(yè)視為今后我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展支柱性產(chǎn)業(yè)的大的政策別經(jīng)下，畫(huà)廊作為藝術(shù)品市場(chǎng)最為基礎(chǔ)的一級(jí)市場(chǎng)將會(huì)受惠于國(guó)家這樣的政策扶植。2011年在北京市文化局的大力支持下成立了北京市畫(huà)廊協(xié)會(huì)，隨后上海也出現(xiàn)了“畫(huà)廊聯(lián)盟”這樣的行業(yè)自發(fā)組織。畫(huà)廊協(xié)會(huì)和畫(huà)廊聯(lián)盟的出現(xiàn)標(biāo)志著地方政府對(duì)于畫(huà)廊發(fā)展的一種扶植和支持。有了這樣的支持，想必畫(huà)廊在不遠(yuǎn)的將來(lái)能夠真正成為一個(gè)行業(yè)估計(jì)也會(huì)很快成為現(xiàn)實(shí)。畫(huà)廊“名正”，發(fā)展的步伐才能加快。
但上述只是國(guó)內(nèi)畫(huà)廊業(yè)發(fā)展的外部因素，真正發(fā)展20年下來(lái)大家普遍都覺(jué)得中國(guó)畫(huà)廊市場(chǎng)的發(fā)展較慢，慢主要是相對(duì)于拍賣(mài)市場(chǎng)發(fā)展的迅速，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)無(wú)論是從發(fā)展規(guī)模和影響力而言都過(guò)于強(qiáng)大，在一定程度上其實(shí)壓制了畫(huà)廊的發(fā)展。這也使得中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了所謂的一二級(jí)市場(chǎng)倒掛的特殊現(xiàn)象。畫(huà)廊本應(yīng)該是藝術(shù)品交易的一級(jí)市場(chǎng)，拍賣(mài)市場(chǎng)是二級(jí)市場(chǎng)，拍賣(mài)的拍品應(yīng)該是在畫(huà)廊市場(chǎng)中進(jìn)過(guò)一段時(shí)間流通之后，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，其中較為優(yōu)秀的藝術(shù)家的作品才在或者說(shuō)可能在拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)，而國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)市場(chǎng)其實(shí)一部分承擔(dān)更確切的說(shuō)是搶了畫(huà)廊應(yīng)該做的事情，使很多作品并未在畫(huà)廊中充分流通接受檢驗(yàn)就直接出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上。因此，中國(guó)的畫(huà)廊等于與拍賣(mài)公司變成了平行的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而實(shí)際上兩者應(yīng)該是遞進(jìn)關(guān)系。
國(guó)內(nèi)固然存在畫(huà)廊和拍賣(mài)公司之間的這種奇特的倒掛關(guān)系，但我認(rèn)為國(guó)內(nèi)畫(huà)廊業(yè)沒(méi)有真正發(fā)展起來(lái)最重要原因是畫(huà)廊和藝術(shù)家之間的簽約機(jī)制沒(méi)有建立起來(lái)。這個(gè)問(wèn)題比畫(huà)廊現(xiàn)在是否有“名分”要更重要。從上世紀(jì)90年代以來(lái)，外國(guó)人在國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)“畫(huà)廊”這樣專(zhuān)業(yè)的經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的機(jī)構(gòu)其實(shí)最主要的是將畫(huà)廊與藝術(shù)家簽約代理機(jī)制引入到了國(guó)內(nèi)，這種簽約機(jī)制是畫(huà)廊專(zhuān)業(yè)化最主要的標(biāo)志，引入這20年，按道理來(lái)說(shuō)，理應(yīng)越來(lái)越成熟，越來(lái)越規(guī)范，但現(xiàn)實(shí)卻恰恰相反，畫(huà)廊與藝術(shù)家之間真正互相信任、有長(zhǎng)久簽約的機(jī)制沒(méi)有得到完全的建立，反倒是越來(lái)越松散，目前畫(huà)廊與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家之間的關(guān)系不是簽約，更流行的詞兒是“合作”。
簽約制度沒(méi)有建立起來(lái)其實(shí)對(duì)于畫(huà)廊的發(fā)展的致命的。一個(gè)畫(huà)廊能夠長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)發(fā)展靠什么？我認(rèn)為一要靠畫(huà)廊要有自己的品牌和特點(diǎn)；二要靠畫(huà)廊主或者說(shuō)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人有長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略發(fā)展眼光，三要靠畫(huà)廊能夠有大量、持續(xù)的資金投入，四要靠畫(huà)廊擁有足夠的藏家資源。畫(huà)廊品牌的建立是畫(huà)廊發(fā)展的核心，品牌和畫(huà)廊的特質(zhì)靠什么？歸根結(jié)底還是要靠畫(huà)廊的藝術(shù)家資源。就好像提到達(dá)明·赫斯特就會(huì)想到白立方畫(huà)廊和薩奇畫(huà)廊；提到賈斯帕·瓊斯、安迪·沃霍就會(huì)想到里奧·卡斯蒂利畫(huà)廊；提到村上隆、杰夫·昆斯就會(huì)想到高古軒畫(huà)廊；提到曾梵志就會(huì)想到香格納畫(huà)廊，提到張曉剛(微博)就會(huì)想到漢雅軒畫(huà)廊、佩斯畫(huà)廊這樣，畫(huà)廊品牌的建立是和所代理的藝術(shù)家密切相關(guān)的。