在中國(guó)，傳統(tǒng)意義上的“收藏”，往往是指將書(shū)法、墨寶、畫(huà)作、玉用各種展架、藏冊(cè)精心裝幀、收集起來(lái)。如今，在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下，這樣的“收藏”定義似乎有些狹隘。國(guó)際上，收藏當(dāng)代藝術(shù)，早已成為一種潮流，而在中國(guó)還屬剛剛興起。德國(guó)著名的當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家烏蘇拉·帕南斯·布勒教授曾說(shuō)：“中國(guó)的藏家在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)，往往更加看重藝術(shù)品的歷史價(jià)值，喜歡蓋棺論定的東西。”這應(yīng)該是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在目前相對(duì)而言頗受冷遇和爭(zhēng)議的原因之一。不過(guò)，當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體中也有這樣一類(lèi)，他們認(rèn)為，收藏，不僅可以收藏過(guò)去，同樣可以收藏當(dāng)下，收藏未來(lái)，而且這一切僅源于興趣，源于愛(ài)好，源于一種生活方式。
收藏與生活經(jīng)歷相關(guān)的作品
收藏，是一種藝術(shù)的生活方式，這是喬志兵生活的真實(shí)寫(xiě)照。他從2006年下半年開(kāi)始收藏藝術(shù)品，藝術(shù)也已成為他生活中不可或缺的部分，閑暇之時(shí)，他會(huì)經(jīng)常光顧各種藝博會(huì)，游走于世界各大美術(shù)館，樂(lè)此不疲。談及個(gè)人收藏，喬志兵說(shuō)這取決于個(gè)人的趣味和愛(ài)好。他在購(gòu)買(mǎi)作品時(shí)，對(duì)藝術(shù)家的要求很高，然后再挑選滿(mǎn)意的作品。目前，他的藏品已有百余件，主要是關(guān)注與自己生活經(jīng)歷有關(guān)的作品，以雕塑居多，包括安東尼·格穆雷、宮島達(dá)男等的作品。但他在收藏中不局限于作品的材質(zhì)，而是主要看藝術(shù)家所傳達(dá)的思想。當(dāng)看到自己喜歡的作品時(shí)，他會(huì)與創(chuàng)作作品的藝術(shù)家接觸，交流后逐漸成為朋友。他一般會(huì)持續(xù)關(guān)注他認(rèn)為有“才氣”的藝術(shù)家，而且每年都會(huì)購(gòu)買(mǎi)他們的作品。所謂有“才氣”的藝術(shù)家分很多種，喬志兵說(shuō)：“我理解的是一種大智慧，而非小聰明。過(guò)眼多了，自然能區(qū)分好壞。”
收藏已經(jīng)成為他的一種習(xí)慣，基本上每個(gè)月都會(huì)買(mǎi)作品，所以，市場(chǎng)行情的好壞對(duì)他影響并不大。在他看來(lái)，2008年金融危機(jī)，藏家的可選擇性反而更大，能買(mǎi)到很多難得的好作品。喬志兵認(rèn)為他的收藏，包括整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，還處于初級(jí)階段。他說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)從市場(chǎng)形成到現(xiàn)在才短短幾年，甚至談不上收藏脈絡(luò)，藏家會(huì)隨著藝術(shù)家的成長(zhǎng)不斷增加、調(diào)整自己的藏品，“尋找能收得著，藏得住的藝術(shù)作品”，多年以后會(huì)自然形成一定的脈絡(luò)。
對(duì)于自己的藏品，喬志兵毫不吝嗇，經(jīng)常會(huì)有人找他借作品參展，他喜歡把藏品展示給大家，喜歡把藝術(shù)作品放在公共空間，讓公眾參觀分享藝術(shù)。
收藏只選績(jī)優(yōu)股
張?zhí)m是收藏當(dāng)代藝術(shù)比較早且前衛(wèi)的收藏家之一。她似乎把企業(yè)經(jīng)營(yíng)中的開(kāi)拓精神付諸于當(dāng)代藝術(shù)的收藏，其關(guān)注的作品形式多樣，包括油畫(huà)、雕塑、裝置、影像等不同媒材。“它們能帶給人們一種灑脫、自由、極其個(gè)性的精神，仿佛透露給我們很多‘未來(lái)性’信息，好的作品融入了藝術(shù)家的力量和思想。”在秋色宜人的午后，她靜若秋水般描述著自己的收藏體驗(yàn)。她強(qiáng)調(diào)，既是“當(dāng)代”，就應(yīng)該具備一種引領(lǐng)和創(chuàng)造性的姿態(tài)。
目前，她大約擁有兩三百件當(dāng)代藝術(shù)藏品，其中不乏國(guó)內(nèi)外的名家名作，包括達(dá)明·赫斯特、安迪·沃霍爾、白南準(zhǔn)、黃永平、陳真、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、方力鈞、周春芽、張曉剛(微博)等藝術(shù)家的作品。她的收藏比較“隨性”，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，完全依靠自己的直覺(jué)和對(duì)藝術(shù)的理解，她會(huì)綜合考慮藝術(shù)家的藝術(shù)造詣、修養(yǎng)和作品的文化內(nèi)涵等因素。在她看來(lái)，這些因素綜合起來(lái)便決定了一個(gè)收藏家的收藏脈絡(luò)，其中獨(dú)到的眼光尤為重要。以達(dá)明·赫斯特為例，張?zhí)m收藏了他的《藥片》、《手臂》、《手術(shù)刀》等作品，她看好作品中傳遞出的“力量感”，認(rèn)為整個(gè)作品無(wú)疑具備前瞻性。“如果把藝術(shù)品比作股票，我看不準(zhǔn)潛力股，只選績(jī)優(yōu)股。”她笑言。其收藏標(biāo)準(zhǔn)有三：選擇世界上有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家作品；首選藝術(shù)家的精品之作；對(duì)于優(yōu)秀的高產(chǎn)藝術(shù)家，她會(huì)限定購(gòu)買(mǎi)作品的數(shù)量?？此坪?jiǎn)單的評(píng)述，其實(shí)背后做足了基礎(chǔ)功課。“有影響力比較優(yōu)秀的藝術(shù)家，我會(huì)關(guān)注其近10年作品價(jià)格的走向、變化，并對(duì)不同時(shí)期的作品進(jìn)行對(duì)比。”可見(jiàn)每件藏品都是由張?zhí)m精挑細(xì)選而來(lái)。