一幅名畫，要么認(rèn)為是真品，被鑒定為贗品；要么認(rèn)為是贗品，被鑒定為真品，很難有像荷蘭印象派畫家文森特·梵高的這幅作品前后三次“徘徊”在真跡與贗品之間。3月20日在荷蘭海牙Kroeller Mueller博物館，梵高這幅畫終于在高科技幫助下“驗明正身”。

　　據(jù)紐約時報、華盛頓時報等多家國外媒體報道，這幅經(jīng)歷波折的梵高作品是一幅靜物寫生，描繪了一個插滿各種盛開的野花和玫瑰的花瓶，讓人不禁聯(lián)想到梵高舉世矚目的代表作《向日葵》。

　　紐約時報提到，這幅《野花與玫瑰》(左圖)是Kroeller Mueller博物館于1974年購入的，“當(dāng)工作人員將這幅畫掛上時，招來各方質(zhì)疑。”梵高博物館資深研究員對媒體說，2003年，《野花與玫瑰》曾因為畫布大小和作畫方式被指不是梵高的真跡。隨著質(zhì)疑聲漸漲，博物館不再宣稱這是梵高的作品，而是某位匿名人士的畫作。

　　近日，Kroeller Mueller博物館終于找到了鐵證，因為通過超精細的X光和參考多種文獻得出，這確實是梵高不太常用的作畫方式。得出這樣的結(jié)論，是因為梵高曾經(jīng)在給弟弟提奧的信里詳細提到過《兩個摔跤手》的繪制細節(jié)。他在信里拜托提奧幫他買一些更大的畫布和特定的刷子、顏料，以及在《野花與玫瑰》上用刷的方式和顏料的使用，都進一步為證明其為真跡給出了確鑿證據(jù)。

　　3月20日起，《野花與玫瑰》就將在Kroeller Mueller博物館公開對外展出，博物館方面表示，“今天開始，這幅靜物寫生作品就可以跟梵高其他偉大的作品掛到一起了。”（成都商報）