1935年初的中國，就像一艘在暴風(fēng)雨中飄搖的巨輪。東北淪陷后，華北危機(jī)重重，日本帝國主義的鐵蹄踏碎山河，在這片滿目瘡痍的土地上，兩位攜手奮進(jìn)的藝術(shù)家——田漢與聶耳，正將民族的吶喊化作激昂的旋律。
他們或許未曾想到，這首為電影《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的主題曲，未來將沖破銀幕的束縛，成為震撼時(shí)代的民族戰(zhàn)歌。
電影《風(fēng)云兒女》工作照《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生，深深植根于左翼文化運(yùn)動的土壤。
國歌展示館就坐落在當(dāng)年電通公司的所在地。李秋瑩 攝1934年，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電通公司在上海成立，這家看似民間資本運(yùn)作的電影公司，實(shí)則由共產(chǎn)黨直接掌控。“1935年，黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動在打壓下進(jìn)入第二階段，很多電影中潛藏的主題就是‘抗戰(zhàn)’。”上海市委黨史研究室研究二處處長吳海勇指出。
《風(fēng)云兒女》工作照。李秋瑩 攝在此背景下，田漢創(chuàng)作電影劇本《風(fēng)云兒女》。后又創(chuàng)作電影主題曲歌詞，也就是后來被定名為《義勇軍進(jìn)行曲》的原版歌詞。
當(dāng)時(shí)聶耳聽說《風(fēng)云兒女》有首主題歌要譜曲，就主動要求把任務(wù)交給他。
“聽說《風(fēng)云兒女》的結(jié)尾有一主題歌？作曲交給我，我干！我干！交給我。”
李秋瑩 攝1935年4月下旬，聶耳在日本完成了對《義勇軍進(jìn)行曲》的最終修改，并把定稿寄回了電通公司。吳海勇告訴記者，他在研究中發(fā)現(xiàn)，《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞還有一處重要修改?！啊袊褡濉某闪恕腥A民族’，這樣就把我們海內(nèi)外的同胞緊緊結(jié)合在了一起?！?/p>李秋瑩 攝
影片上映后，這首主題曲并未就此止步。
八十多年前的上海，流傳著這樣一句話：天下無人不識“劉”。這個(gè)“劉”，就是教唱抗日歌曲的指揮家、社會活動家劉良模。
南市體育場群眾歌詠大會高唱《義勇軍進(jìn)行曲》。“《義勇軍進(jìn)行曲》作為一首偉大的作品，一經(jīng)誕生，成為推動歷史進(jìn)步的力量，使得人民群眾斗志昂揚(yáng)。”劉良模的長孫、上海財(cái)經(jīng)大學(xué)人文學(xué)院教授劉新在國歌展示館講述了一張照片上的場景。
1936年6月7日，民眾歌詠會在上海南市體育場組織5000人的群眾歌詠大會，高唱《義勇軍進(jìn)行曲》等愛國歌曲。1936年6月，上海大吉路公共體育場，劉良模站在僅能容腳的高凳上，指揮上千名群眾高唱《義勇軍進(jìn)行曲》。“那天，國民黨派足球隊(duì)搶占場地，持槍軍警試圖驅(qū)散人群，但當(dāng)《義勇軍進(jìn)行曲》的旋律響起，東北籍警察含著淚與群眾同聲高唱?！?/p>劉良模在綏遠(yuǎn)軍中指揮唱歌。
這場“音樂抵抗”的經(jīng)典場景，也能代表就此歌曲從藝術(shù)作品走向了民眾運(yùn)動。
歌曲的傳播軌跡遠(yuǎn)不止于此。
1939年，劉良模因遭迫害遠(yuǎn)赴美國。他在紐約與黑人歌唱家保羅·羅伯遜相遇。而后，保羅·羅伯遜在一次紐約的露天歌會上，用中文將《義勇軍進(jìn)行曲》向六七千觀眾演唱。
1940年劉良模在美國組織了主要由洗衣工人組成的歌詠會，教唱《義勇軍進(jìn)行曲》。1940年保羅·羅伯遜演唱《義勇軍進(jìn)行曲》。羅伯遜說，“起來，不愿做奴隸的人們”，表達(dá)了包括中國人和黑人在內(nèi)的全世界被壓迫者爭取解放的決心。
保羅·羅伯遜在演唱。此后，劉良模與詞作者田漢進(jìn)行了溝通，將歌詞譯為英文。1941 年，羅伯遜和劉良模繼續(xù)合作，錄制了名為《起來》(Chee Lai ：Songs of New China，“起來 ：新中國之歌”)的唱片。
《Chee Lai！》封套及背面，由宋慶齡作序，羅伯遜和劉良模的題詞。
“音樂無國界，《義勇軍進(jìn)行曲》通過雄壯激昂、朗朗上口的曲調(diào)向世界傳遞了‘抵御外侮、奮起抗?fàn)帯木瘢宫F(xiàn)了一個(gè)古老的民族在面臨近代民族危機(jī)過程中爆發(fā)出的抵抗意志，與全球反法西斯訴求形成深刻共鳴，使《義勇軍進(jìn)行曲》成為國際反法西斯陣營的共同戰(zhàn)歌?！眳呛Ｓ路治龅馈?/p>
作者：李秋瑩 婁瀚錕
編輯：代碩
審校：魏園
責(zé)編：宋方燦
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