新華社巴黎5月19日電 記者手記丨初探“黑色巴黎”
新華社記者喬本孝
“我了解河流：我了解像世界一樣古老的河流，比人類血管中流動的血液更古老的河流?！?/p>
國際博物館日當天，記者在法國巴黎蓬皮杜中心舉行的“黑色巴黎”展覽上讀到這句詩。詩句出自美國黑人詩人蘭斯頓·休斯1921年發(fā)表的名作《黑人談河流》。
展覽以“1950至2000年代的藝術流轉與反殖民斗爭”為副標題，陳列了150名曾在巴黎生活的黑人藝術家跨越半個世紀的作品。20世紀的巴黎是泛非主義運動重要活動地之一，是來自非洲與美洲的黑人藝術家不斷相聚與告別的十字路口。展覽文字解說指出，這些藝術家“同屬一個不以地域或語言界定的國度”——都因“身為黑人而被放逐和支配”；出于對共同身份的高度自覺，他們“將種族的烙印轉化為爭取自由的武器”。
多哥畫家保羅·阿伊1960年創(chuàng)作的肖像《年輕女人》正是這樣一幅展現(xiàn)“抵抗”的作品。“黑人婦女”是阿伊畫作的常見題材，畫家希望借此修正西方強加給非洲婦女的“失真形象”。他曾說，“原原本本地描繪黑人婦女是公正的必須”。阿伊1930年生于法屬西非，后在巴黎學藝，最終返回故土，設計了多哥國旗。
有的陳列作品更加直抒胸臆。美國畫家默頓·辛普森1968年創(chuàng)作的系列油畫《對抗》之一，畫框里擠著一黑一白兩張對峙的猙獰的臉，幾乎撕咬在一起。作品描繪了因反抗白人壓迫而遭鎮(zhèn)壓的紐約黑人，藝術風格來自畫家在巴黎學習的非洲雕塑。
有批評家在這些作品中看到統(tǒng)一的“黑人精神”，即一種黑人身份與文化的自覺與自豪。但“和”中又有“不同”。展覽陳列了一封塞內加爾首任總統(tǒng)桑戈爾寫給哥倫比亞黑人畫家埃里韋托·科戈略的信件。信中說：“黑人與非洲藝術源于我們各自的主體性，它既深植于黑人精神，又與我們所處的國家與時代有關。您是哥倫比亞黑人，您所表達的就是這個（國家）特定的黑人。我是塞內加爾黑人，也是一樣。”
展覽中也可以看到海地藝術家埃洛迪·巴泰勒米1994年的裝置作品《致敬馬隆祖先》。作品的核心元素是厚重頭發(fā)結成的不同造型，藝術家用頭發(fā)象征“生長”與“不朽”，向殖民時期加勒比海地區(qū)因不堪虐待而逃亡的黑奴“馬隆人”致敬。
不同地域的黑人精神無一不表現(xiàn)出對公平正義的向往，而這又何止限于黑人或非洲？在這個聚焦黑人藝術家的展覽上，還陳列了一期1972年出版的亞非拉人民團結組織刊物《三大洲》。該雜志關注第三世界國家面臨的重大問題，特別是爭取獨立、主權、和平與發(fā)展的斗爭。時至今日，全球南方聲勢卓然壯大。不同膚色、不同語言、不同文化的人們團結自強，跨越大洲大洋，發(fā)出時代強音。
記者曾在撒哈拉以南非洲常駐，對展覽中的作品風格感到親切，對作品背后的思辨與抵抗卻感到恍惚，閱讀看板的時間超過了欣賞作品本身，欲走馬觀花而不能。法國《世界報》評論說，此展至少要參觀兩次，第一次感慨這些黑人藝術家沒有得到應有的藝術史地位，第二次再深入到藝術家與作品的世界中。此次初探“黑色巴黎”，未來宜再探。