近日，杭州越劇院版《一縷麻》獲得中國戲曲學會獎，中國戲曲學會、杭州文廣集團在杭州舉辦了該劇的學術研討會。
與會專家認為，這是一部喚醒善良、雅俗共賞，沿襲了中國傳統(tǒng)通俗小說一脈，宣揚傳統(tǒng)文化中好人好報、人之初性本善思想的好戲，也是一部主題淳樸、唱腔音樂設計簡潔優(yōu)美的繼承傳統(tǒng)、有思想有風格的好戲。杭州越劇院近年演出的新編越劇《一縷麻》根據(jù)包天笑的同名小說改編，此前，梅蘭芳曾演出過根據(jù)此小說改編的同名時裝新戲，由齊如山編劇。上世紀四五十年代還有同名越劇改編演出版。從梅蘭芳的時裝新戲到越劇新本，這一故事題材的基本走向是悲劇性的不斷消解和轉(zhuǎn)換，由時裝新戲的大悲到成容本的悲劇，再到新本的喜劇，走向了團圓之趣。從悲劇結(jié)局到喜劇收場，走過了近百年，祖輩的反抗與悲情到了現(xiàn)在確實已經(jīng)有些隔膜了。但萬變不離其宗，中國傳統(tǒng)的善與美仍是表現(xiàn)的主題。專家認為，從文學角度看，改編突出了情節(jié)的傳奇性，符合中國老百姓的接受心理。原小說在包天笑的小說中不是主流也不是名篇，而改編為戲曲后卻成了經(jīng)典，從當年梅蘭芳演出的轟動到杭州越劇院新編版的一演再演及市場收益頗豐來看，該劇早已是戲曲經(jīng)典作品，廣受老百姓歡迎，這充分說明了戲曲舞臺經(jīng)典和文學經(jīng)典流傳的規(guī)律不同，值得研究。從這部戲的改編來看，戲曲舞臺劇突出了傳奇性，戲劇情節(jié)不一定要符合必然性、可然性，但一定要有“情”，所謂理字所必無，情字所必有。這部戲告訴觀眾的是，不管什么時代，真善美是我們必須珍貴和葆有的東西，該戲求真向善的主題在當下社會有特別重要的意義，是不該丟棄的美德。(寧 逸)