“我的敘述帶著我對(duì)一切的一切的疑惑，同時(shí)也帶著我對(duì)一切的一切的溫情。”12月20日，范小青長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的名字叫王村》(作家出版社)作品研討會(huì)在京舉行。帶著溫情敘事的范小青如此表達(dá)自己的創(chuàng)作初衷，然而她的作品引起評(píng)論界的重視和反思卻是多重的。中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記閻晶明表示，在現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義之間，寫(xiě)實(shí)和象征之間，真實(shí)和荒誕之間，作者采取了中庸策略，她在寫(xiě)作態(tài)度上的游離和不確定，是小說(shuō)家的風(fēng)格，而這種態(tài)度本身也使小說(shuō)變得更加復(fù)雜。
在北京大學(xué)教授陳曉明看來(lái)，《我的名字叫王村》是范小青給自己、也給評(píng)論家們出的一道難題。作為“范小青式敘述”的“最新變體”，它以強(qiáng)烈的熱情與勇氣去朝向現(xiàn)實(shí)、貼近現(xiàn)實(shí)，企圖更深地寫(xiě)出現(xiàn)實(shí)背后的東西。今天中國(guó)鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)恰好在此過(guò)程中被“非現(xiàn)實(shí)”化，被象征、隱喻與符號(hào)化；這促使一部分有膽識(shí)的作家以更加敏銳和有洞察力的方式去展開(kāi)敘述，去寫(xiě)出今天鄉(xiāng)村最后痛楚、掙扎與非我的狀況。
“《我的名字叫王村》采用一種纏繞敘事，繞來(lái)繞去，繞出了問(wèn)題、悖逆、矛盾性、難點(diǎn)和故事，把單純和復(fù)雜、線性和纏繞、日常性和意象性統(tǒng)一在敘事之中，讀來(lái)便很有興味。”評(píng)論家吳秉杰表示，更值得留意的是，它的敘事是從“渺小”開(kāi)始的。范小青的敘事采用了一種微諷的語(yǔ)調(diào)，包含了作家的一種態(tài)度，一種情懷，又使它和這個(gè)世界保持一點(diǎn)距離。她寫(xiě)的都是那些最常見(jiàn)、最細(xì)碎、最具體、最無(wú)法擺脫的生活，最隱蔽的矛盾和最讓人困惑的問(wèn)題。而大事就隱含在小事之中。因而迄今為止，范小青的所有創(chuàng)作使人感到都沒(méi)有過(guò)時(shí)，仍有綿綿不絕的生命力，這是一位作家的光榮。
評(píng)論家們對(duì)范小青的創(chuàng)作進(jìn)行了深入的研討。無(wú)論是長(zhǎng)篇，還是中短篇，范小青的寫(xiě)作總是以出眾的敏銳與勇氣切中社會(huì)的熱點(diǎn)話題，《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》中是農(nóng)村醫(yī)療體制改革，《香火》中是社會(huì)主義中國(guó)建立以來(lái)宗教在鄉(xiāng)村生活中的變遷，而《我的名字叫王村》作為“范小青式敘述”的“最新變體”，以更強(qiáng)烈的熱情與勇氣去貼近現(xiàn)實(shí)，突破慣常的敘事模式。評(píng)論家胡平認(rèn)為，《我的名字叫王村》空前展示了小說(shuō)家的本事。新聞資訊的空前發(fā)達(dá)的時(shí)代，新聞事件在小說(shuō)面前無(wú)足稱道。因?yàn)樽x生活中的故事，新奇感已絲毫不遜色于讀小說(shuō)中的故事。而范小青的筆下，是平常人所看不到的世界。胡平借用梅特林克的話，生動(dòng)地闡述范小青的作品：“就像一個(gè)化學(xué)家將幾滴神秘的液體滴入一只盛著清水的瓶子里——在她描寫(xiě)的生活中增添了一種什么無(wú)以名狀的東西，就使日常生活驟然顯現(xiàn)出它的全部驚奇和令人不安的面貌。生活中的荒誕像霧霾一樣慢慢積聚，它彌散在空氣中，起初并不易通過(guò)呼吸覺(jué)察。讀《我的名字叫王村》，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的世界是改變了顏色的，作家教讀者看到了這個(gè)世界。”胡平認(rèn)為，小說(shuō)選擇了沉重的題旨，不會(huì)令人感到很輕松，但作者的語(yǔ)調(diào)從未沉重，保持輕描淡寫(xiě)，亦莊亦諧。在胡平看來(lái)，《王村》無(wú)疑是一部有沖擊力的作品，刺激著人們久已麻木的神經(jīng)。在中國(guó)當(dāng)下著名女作家中，范小青也許是最具存在意識(shí)的一位。 (記者 舒晉瑜)