(三)建國(guó)后，山陽(yáng)劇團(tuán)的堅(jiān)守和努力。這家劇團(tuán)曾在改革開(kāi)放初期為二黃的復(fù)興創(chuàng)造出一段中興氣象，雖然其后因?yàn)檠輪T斷代等原因呈現(xiàn)的落寞狀態(tài)，但依然肩扛著商洛二黃“雒鎮(zhèn)派”這面金字招牌，使之沒(méi)有倒下，還是功不可沒(méi)。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，兵荒馬亂，民不聊生，民間二黃戲班紛紛解散，使“雒鎮(zhèn)派”漢調(diào)二黃演出活動(dòng)呈現(xiàn)蕭條景象，唯獨(dú)商縣城內(nèi)有“抗建劇團(tuán)”在勉力支撐。還有1937年由鎮(zhèn)安云蓋寺宋子洲創(chuàng)辦的“安樂(lè)社”，一直活躍在鎮(zhèn)柞的大小山溝里，并到過(guò)四川的萬(wàn)源、城口、通江和湖北的鄖西，以及本省的石泉、漢陽(yáng)、旬陽(yáng)、紫陽(yáng)、白河進(jìn)行演出。為了班社的生存，宋子洲甚或變賣(mài)掉自家的土地，傾盡家財(cái)。但這時(shí)民國(guó)的鎮(zhèn)安縣長(zhǎng)袁德新借口要“肅清地方社會(huì)治安，防止奸民借機(jī)破壞”，下令取締全縣所有廟會(huì)，嚴(yán)禁戲班演戲，迫使活躍一時(shí)的“安樂(lè)社”自行散體。與此同時(shí)，柞水縣長(zhǎng)賈志璞也貼出公告，說(shuō)“國(guó)難當(dāng)頭，禁止演戲，倘敢故違，加倍懲罰，其各遵遞，免受拖累”云云，柞水境內(nèi)各戲班于是停演。鎮(zhèn)安、山陽(yáng)各班也不敢前往演出。臨近解放時(shí)，國(guó)民黨部隊(duì)占據(jù)了商縣“抗建劇團(tuán)”的演出劇場(chǎng)，使劇團(tuán)無(wú)法演出，藝人們被迫散班，各討生計(jì)，劇團(tuán)名存實(shí)亡。
為了保留“雒鎮(zhèn)派”二黃的文化之根，1955年5月商洛行政專(zhuān)員公署決定重建以演藝二黃戲?yàn)橹鞯?ldquo;商洛新生劇團(tuán)”，將流散在社會(huì)上的一些著名藝人如張慶鴻、呂慶華、陳勝志、武振發(fā)、呂耕山等皆吸收入團(tuán)，重新點(diǎn)燃起漢調(diào)二黃在商洛地面薪火傳承隆替賡續(xù)的希望。但是，隨之而來(lái)的全國(guó)“戲改”運(yùn)動(dòng)，在提高廣大戲曲工作者對(duì)黨制定的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向和政策的理解執(zhí)行能力，使他們有一個(gè)明確的奮斗目標(biāo)的同時(shí)，也給二黃的復(fù)興造成了新的沖擊。“戲改”的中心內(nèi)容是“改人、改制、改戲”，“改人”是要幫助藝人們提高政治覺(jué)悟，加強(qiáng)思想改造，“改制”是要改造舊班社中存在的不合理管理機(jī)制，“改戲”是清除戲曲劇目和舞臺(tái)藝術(shù)中的有害因素。然而，“戲改”要求把戲劇作為一種改造社會(huì)的工具，一些民間戲劇活動(dòng)被認(rèn)為是內(nèi)容反動(dòng)腐朽落后，或是與黨的現(xiàn)行政策“有抵觸”而遭到禁演，一些藝人因?yàn)檎慈居信f社會(huì)帶來(lái)的舊毛病舊習(xí)慣而被趕下了舞臺(tái)。所有這些都給二黃戲日后的成長(zhǎng)和發(fā)展造成了嚴(yán)重的禁錮和極大的負(fù)面影響。另外，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的高度國(guó)有化，也對(duì)民間戲班的成長(zhǎng)環(huán)境形成了很大的擠壓。因此，到上世紀(jì)六十年代前后，已少有民間二黃戲班在商洛城鄉(xiāng)的活動(dòng)記錄。
1957年5月，因?yàn)樯炭h城內(nèi)已擁有兩家專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)(另一家是商洛地區(qū)文工團(tuán))，因此行署決定將“商洛新生劇團(tuán)”下放移交給山陽(yáng)縣管理，更名為“山陽(yáng)新生劇團(tuán)”。1958年12月，鎮(zhèn)、柞二縣合并，柞水縣劇團(tuán)隨之并入鎮(zhèn)安縣漢劇團(tuán)。鎮(zhèn)安縣漢劇團(tuán)前身是1956年秋在該縣老二黃戲班“安樂(lè)班”和“三勝班”的基礎(chǔ)上組建起來(lái)的“群眾劇團(tuán)”，老藝人多，文化底蘊(yùn)厚，挖掘、整理、排演的大型漢劇傳統(tǒng)劇目如《麒麟山》《八義圖》《火燒綿山》《下宛城》等，一經(jīng)重新出演，即受到城鄉(xiāng)觀眾歡迎。至上世紀(jì)五十年代末，商洛境內(nèi)出演漢調(diào)二黃的專(zhuān)業(yè)文藝表演團(tuán)體就剩下山陽(yáng)、鎮(zhèn)安兩家劇社了。雖說(shuō)這兩家劇社皆僻在山陬，遠(yuǎn)離商洛的文化藝術(shù)中心，劇種的覆蓋區(qū)域也較前大為縮窄，觀眾群體的擁有量已大不如往昔，但當(dāng)時(shí)專(zhuān)署領(lǐng)導(dǎo)層出于現(xiàn)實(shí)情況的調(diào)度安排，總算是為喜愛(ài)二黃劇種的廣大商洛戲劇觀眾保留下了兩塊可以讓其繼續(xù)傳播、流行和發(fā)展、提高的“梨園勝地”。以致后來(lái)，迄至目前，歷代無(wú)數(shù)藝人們嘔心瀝血、前赴后繼、艱苦奮斗創(chuàng)立起來(lái)的漢調(diào)二黃“雒鎮(zhèn)派”并沒(méi)有偃旗倒下，金字招牌仍然熠熠發(fā)光，端賴(lài)于斯舉之利！