商洛日?qǐng)?bào)（王衛(wèi)民）第一次看歌劇《江姐》時(shí)我還是“小朋友”，好像是在老南街原商洛劇團(tuán)劇場(chǎng)看的。從那時(shí)起“江姐”身著淺藍(lán)旗袍，外套一件短紅毛衣，面對(duì)嚴(yán)刑拷打，仍大義凜然的形象深深留在腦海。一曲“紅梅贊”撥動(dòng)著那一時(shí)代所有人的心。紅色劇目，動(dòng)人的舞臺(tái)藝術(shù)人物，感人的正能量傳統(tǒng)教育，激勵(lì)一代又一代人的成長(zhǎng)。
　　幾十年歲月流逝，靈魂中有許多雜蕪的滲透，世俗世緣的、純美如金的，唯有那《江姐》的“烙印”亙古不變。
　　建黨九十三年之夜，我早早走進(jìn)商州影劇院再看上演新排的《江姐》，那份激動(dòng)中多少懷著對(duì)兒時(shí)的懷念與眷戀。
　　社會(huì)前進(jìn)促動(dòng)著藝術(shù)的發(fā)展。僅是音樂(lè)、音響效果和舞美從極具震撼的幕前曲到幕啟的那一刻，就把觀眾帶進(jìn)了預(yù)期的藝術(shù)環(huán)境與氣氛中。被捕前江姐婷婷玉立，楚楚動(dòng)人的形象幾乎與幾十年前舞臺(tái)上那個(gè)江姐無(wú)異。每次幕落、座無(wú)虛席的劇場(chǎng)掌聲如雷。就在這同一個(gè)劇場(chǎng)一臺(tái)大戲如此熱烈的掌熱已好久沒(méi)有過(guò)。
　　幕再啟，借燈光我回頭望了望，觀眾還是以中老年者居多。我想起四年前的暮春，在北京國(guó)家大劇院票窗前躊躇的場(chǎng)景，終于花480元最低優(yōu)惠價(jià)看歌劇《圖蘭朵》時(shí)的情景。富麗華貴的劇場(chǎng)，青年觀眾居多，那低沉或激昂的西洋樂(lè)，扯頸扭脖子的念唱，給人的是藝術(shù)意境。而“江姐”給人的是正面教育在先，藝術(shù)享受居次。掌聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了我看的《圖蘭朵》。
　　曾幾何時(shí)，州城人為能搶購(gòu)到一場(chǎng)電影票或一場(chǎng)戲票而興高采烈樂(lè)不可支，突然一下子又到了影劇院門(mén)可羅雀。這次《江姐》再上演非商業(yè)性演出。從編導(dǎo)到演職人員卻是那么認(rèn)真與投入。據(jù)說(shuō)樂(lè)隊(duì)是從省城來(lái)的。策劃導(dǎo)演是本土藝術(shù)家劉安民和南鵬。尤其是演員“女一號(hào)”江姐，對(duì)人物角色“人間正道”深度理解，努力塑造，又有著一絲不茍的藝術(shù)態(tài)度，一條“紅線”從頭至尾貫穿，感人至深。丈夫彭松濤被害一段戲中的表演，沒(méi)有以革命者，大英雄，字字豪言壯語(yǔ)，句句頂天立地的塑造，而是以親人妻子的人物角色，一板一腔，一個(gè)造型與虛擬動(dòng)作，都是以“人性”為基線，既要面對(duì)失去親人的痛苦，又要面對(duì)殘酷的政治斗爭(zhēng)。人物個(gè)性在夾縫中刻畫(huà)，尺度把握考量著演員。我是在較前排座位上的，能看到此刻“江姐”早已淚花閃閃。
　　顯然，紅色傳統(tǒng)教育通過(guò)適于老百姓的接受方法選擇載體，就有不同效果。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的街頭劇《放下你的皮鞭》教育，教化效果不能與今天茍同，就連上世紀(jì)六十年代《江姐》的藝術(shù)效果，能量效果，都無(wú)法定一。但是，觀眾才是真正的裁判。在多元文化、文學(xué)藝術(shù)的今天，許多寫(xiě)手竟然不知“哈姆萊特”是何許人也。創(chuàng)作的作品味同嚼蠟，卻說(shuō)別人不懂藝術(shù)?！督恪肪褪呛芎玫鼗卮稹?br /> 　　劇終，謝幕。劇場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。大街上熱風(fēng)撲面，從劇場(chǎng)走出的觀眾話(huà)題還是《江姐》，仨仨倆倆說(shuō)著，議著，消失在州城夜已深沉的大街小巷。